書法作品需要“造勢”

　看上面的書法作品，會不會被作品的氣勢所震撼，當然，也有人發(fā)出疑問所有的字體都是傾斜的，是刮大風了嗎?于是有人打趣的說，行草書嘛，不刮風怎么表現(xiàn)草的動勢.....對于書法作品的左右傾斜問題不少人都有疑問，練習書法的朋友更是不乏效仿者。但是這些字是左右傾斜的，搞不明白哪個字該向左傾斜，哪個字該向右傾斜。

　　這還的確是一個問題，因為我曾經(jīng)見過很多書法家創(chuàng)作的行草書作品(尤其是明清調)，他們?yōu)榱俗非笞髌氛路ê托袣獾碾U絕，故意把一些字處理成左右傾斜之勢。不過，因為很多人不明就里，所以那種傾斜都是人為“做”出來的，做出來的東西，肯定就不自然，也就顯得很牽強和造作。不懂的人覺得寫的很厲害，很生猛，很過癮。而懂得字理的人就一眼看出--這是故意造勢。

　　舉個例子吧，比如演員，人家演什么就像什么，趙本山演老太太就是比別人像，為啥?準確、自然，這就是他的形體語言、體勢符合了老太太的形體動作特征。而有些演員，模仿的不像，我們一眼就能看出來，于是就有了令人作嘔的感覺。

　　回到書法上來，到底哪些字該左傾斜、哪些字該右傾斜呢?請聽我慢慢往下說......

　　對于這個問題，其實我還是想從書法的“手勢”來說起。對于“手勢”這個概念，我想大家可以這么理解--書法就是寫字，寫字就是干活，干活就是怎么省事、怎么順手、怎么效率高就怎么做。

　　或許有些人跟我抬杠--那照顧人那么寫毛筆字的用筆方法，其實很麻煩。其實非也!古人寫字的筆法，都是*省事、*省勁、效率*高的方法，之所以我們覺得復雜、麻煩，是因為我們：一、沒有正確的書寫方法。正確的方法開始的時候都很別手，那是因為我們習慣了自己的方法。二、我們當代人都習慣了按照硬筆書寫的方法。一旦拿起軟毫，自覺不自覺地會用用筆的書寫方法來使用毛筆，這也是當代書法在某種程度上越寫越簡單的一個問題所在。

　　比如，我們用右手寫字的話，“手勢”應該這么理解--手、臂向左下擺動是比較方便的。向右下擺動就需要拉動肘部甚至肩部。大家可以試驗一下。

　　羅嗦了很多，大家可能還不知所云。那么請繼續(xù)聽我忽悠......

　　行草書左右傾斜的處理，我以為是這樣的--某個字的筆畫組成不同會造成筆勢的不同，這就要符合“手勢”。

　　昨天我跟那個書法家這么舉例的：

　　“人”，你給我寫的往左倒，看看別扭不?大家試驗一下，肯定很別扭。而往右傾斜(倒)，手臂就比較方便書寫。

　　“入”，你給我寫的往右倒，看看別扭不?肯定別扭!

　　還有，“月”你寫成左傾，別扭不?“月”你寫成往右倒，還別扭嗎?這就是為什么古人基本(我只能說基本，如果鐵定只能往右倒，那么書法就規(guī)律化了!)把“月”都寫成右傾，那是因為古人覺得這么寫得勁兒!“得勁兒”--這不就是漢字書寫的法則嗎?這不就是左右傾斜的內在原理嗎?!

　　這個話題我就不展開說了，大家多多體會、多多總結。相信你們都會有收獲的。

　　書法，這玩意其實真的不復雜。只要你用心琢磨，你會發(fā)現(xiàn)很多好玩的現(xiàn)象，而且一點都不復雜。

　　咱舉個例子來說啊，大家想過古代漢字為什么自上而下書寫嗎?

　　我覺得是跟漢字的構成的內在規(guī)律有聯(lián)系。大家注意過嗎--漢字基本有這樣一個規(guī)律：第*筆都在左上角，最后一筆都在右下角。這樣一個筆順規(guī)律，是不是很適合上下排列書寫?

　　這就是琢磨出來的，好玩嗎?去發(fā)現(xiàn)吧。