書(shū)法美的10種變化技巧

在美學(xué)角度而言，書(shū)法是一種視覺(jué)造形藝術(shù)，講究變化與造勢(shì)。下面，我們總結(jié)書(shū)法10種變化，悟懂和實(shí)踐這些變化，越寫(xiě)越漂亮!

一、大小變化

　　三個(gè)同樣大小的字，筆劃的粗細(xì)與多少差不多的，若相連在一起，整幅書(shū)法就廢了!通常來(lái)說(shuō)，少劃的字寫(xiě)小，多劃的寫(xiě)大，但反過(guò)來(lái)的例外偶有奇效。每個(gè)中文字有多種寫(xiě)法，一個(gè)書(shū)法家要記得三幾種。這對(duì)大小的變化很有幫助。

　　二、粗細(xì)變化

　　指筆劃的粗細(xì)，是提、按的變化了。提按是用筆的一個(gè)重點(diǎn)，因?yàn)橐粴夂浅?，?shū)者不能每寫(xiě)一筆就到墨硯上整理筆毛。按下而粗寫(xiě)，筆毛八字打開(kāi)，跟提筆細(xì)寫(xiě)要練得筆毛會(huì)自然地收合起來(lái)。純羊毫的筆毛*軟，下按*易，但提筆時(shí)筆毛因?yàn)椴粔驈椥远蘸?難。毛愈軟，變化愈多，但用筆是比較難學(xué)的。要提按自如，用筆要做到八面出鋒。

　　三、寬緊變化

　　作畫(huà)既要密不通風(fēng)，也要寬可跑馬——書(shū)法也是如此。一個(gè)字的結(jié)構(gòu)要有寬有緊，或一個(gè)字寬一個(gè)字緊。有時(shí)書(shū)者可把兩個(gè)字作一個(gè)字寫(xiě)，寫(xiě)得緊緊的，再下去就突然寬敞起來(lái)。不僅上下要有寬緊，左右也如是。寫(xiě)了一行，下一行要看上一行而變。其它的變化也是要上下左右一起顧及的。

　　四、左右變化

　　書(shū)法常談的行氣，不是指一行寫(xiě)得夠直，而是指字與字之間的連貫氣勢(shì)。上佳的行氣，可以寫(xiě)得忽左忽右，好像醉酒行步似的。書(shū)法的字可以分開(kāi)來(lái)讀，但卻不應(yīng)該分開(kāi)來(lái)寫(xiě)。(就是字與字之間有大距離，也要寫(xiě)得有連貫性。)書(shū)法要整幅看，所以下筆時(shí)的意識(shí)，是忘記字與字之間的分離，好像是畫(huà)一幅抽象畫(huà)作似的。能做到這一點(diǎn)，忽左忽右的困難就解決了。

　　五、濃淡變化

這是今人勝前人之處。前人所用的墨色一樣，今人有寫(xiě)得忽濃忽淡的，大有佳處。濃淡的寫(xiě)法是水墨并用，而墨的質(zhì)量就變得不大重要了。有時(shí)單蘸墨，有時(shí)單蘸水，有時(shí)先水后墨而后寫(xiě)，也有時(shí)先墨后水而后寫(xiě)，效果各有不同。過(guò)時(shí)而壞了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨與膠分離，有沉淀，寫(xiě)來(lái)大有奇趣。中國(guó)產(chǎn)的墨汁過(guò)了三幾天就變作「宿墨」，奇臭!日本的墨汁永遠(yuǎn)不臭，但要等好幾年才有「宿墨」之效。我有三十瓶藏了四年的日產(chǎn)墨汁，成為壞了的「宿墨」，珍品也!

　　六、潤(rùn)枯變化

　　「潤(rùn)」是多墨濕筆;「枯」是少墨干筆。少人知道的是把這二者用到極端會(huì)有很好的效果。這是明末清初書(shū)法大師王鐸發(fā)明的。二者用到極端，潤(rùn)的化開(kāi)來(lái)以至筆劃不能分辨，枯的要細(xì)看才見(jiàn)墨跡。王鐸有好些精品，是每蘸一次墨寫(xiě)到全干才再蘸墨。要把潤(rùn)枯極端化，有兩個(gè)重要的法門(mén)。其一是極潤(rùn)而刻意地要墨化開(kāi)來(lái)時(shí)，手的動(dòng)作要把筆劃交代得很清楚——這樣，化墨而不辨筆劃，觀者還可以感覺(jué)到字意。其二，用筆要非常老到，否則一到枯筆筆毛就散亂了。宣紙有生、熟之分，也有半生半熟的。要增加墨的變化一定要用生紙，越生越好。生紙難用，但筆用得好就沒(méi)有困難了。

　　七、快慢變化

　　書(shū)法是要有節(jié)奏的，寫(xiě)時(shí)筆鋒好像是在紙上起舞?？旃P剛健，慢筆婉約。時(shí)快時(shí)慢要有像音樂(lè)的節(jié)奏，而在快與慢的交替中不要棱角分明，以至有斧鑿痕跡。慢筆比快筆難。寫(xiě)得好的慢筆，有很自然的波動(dòng)，是足以扣人心弦的。

　　八、狂靜變化

所謂動(dòng)若脫免，靜如處子，上佳的書(shū)法也如是。「狂」不一定是指狂草——行書(shū)草寫(xiě)也可以寫(xiě)得很狂放的。有時(shí)狂寫(xiě)是胡亂地寫(xiě)幾筆，亂來(lái)一下，可有奇效，但這種寫(xiě)法只可偶而為之，常用就變得真的是亂來(lái)了。從狂轉(zhuǎn)靜，可以漸變，但有時(shí)一下子狂、靜分明，感情的表達(dá)會(huì)使觀者喘不過(guò)氣來(lái)。

　　九、真草變化

　　「真」是指楷書(shū)或看得分明的行書(shū)。全用楷書(shū)變化很少，不可取也。行、草并用是上佳的書(shū)法形式中比較容易表達(dá)感情的。純用行書(shū)不容易寫(xiě)得好;純草也不易，但比純「行」易一點(diǎn)。在真、草之變中我*欣賞那據(jù)說(shuō)是顏魯公所寫(xiě)的《裴將軍帖》。這個(gè)名帖用上隸、楷、行、草各體字，是窮「體」變之道也。

　　十、危安變化

　　以書(shū)法表達(dá)感情，若要增加震撼力，字不妨寫(xiě)得「險(xiǎn)」一點(diǎn)。險(xiǎn)而不怪，是米芾說(shuō)的。危而安，是孫過(guò)庭說(shuō)的。以「中」字為例，垂直的一豎可以偏左，更好是偏右，若在中間就少了險(xiǎn)意;那一豎可以上長(zhǎng)下短，也可以上短下長(zhǎng)，若上下一樣，就因?yàn)檫^(guò)于平穩(wěn)而把字寫(xiě)「死」了。「小」字的左右兩點(diǎn)是不應(yīng)該對(duì)稱的。把「小」字右面那一點(diǎn)寫(xiě)開(kāi)些，增加了該字要翻轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài)，跟的字撫而安之，就是好書(shū)法。

　　上述的書(shū)法十變，是意圖以一個(gè)整數(shù)來(lái)分析感情的全面表達(dá)可以有的變化。但學(xué)書(shū)法不要墨守成規(guī)。天真自然的感情流露，一下筆就禁不住不斷求變。意之所之，變得有人類內(nèi)心和弦的規(guī)律，哪管是十種還是八種，又或是哪一種?好書(shū)法就是好書(shū)法，是用不著分析的。