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青島中級(jí)古箏課程(6-8級(jí))

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箏的演奏方法主要分右手技法和左手技法。右手職彈,用大、食、中、無名四指彈弦發(fā)聲,控制節(jié)奏和音的強(qiáng)弱變化。左手司按,用食、中兩指按抑箏弦,控制音高和弦音的變化,表現(xiàn)出不同的音韻,左手司按為其技法主要特色,同時(shí)也要職彈,職彈技法與右手相同。 

彈箏姿勢(shì) 

彈箏姿勢(shì)有立式、盤式、跪式、坐式等,通常以坐式為主. 

坐式彈箏姿勢(shì):箏放置在箏架或琴桌上,琴凳置箏的右側(cè)(即靠近箏首處)。坐時(shí)身體靠近箏的右端,距箏約15公分。兩腿于箏架下自然分開,雙足一前一后。上身端正,手臂松弛,曲肘置手于箏弦上,腕部放松,指型自然展開,頭部略微俯視,儀態(tài)自然大方。 

彈箏手型 

彈箏強(qiáng)調(diào)自然手型,即人站立時(shí)兩手自然下垂的放松狀態(tài)的手型。根據(jù)演奏的需要,大指略微展開,手指自然彎曲,呈半握拳狀.這種放松的自然手型,不僅展示在靜止的狀態(tài),也呈現(xiàn)于演奏的過程之中;不僅是右手彈弦的基本形態(tài)。也是左手按弦、彈弦的基本形態(tài)。 

彈弦位置 

右手彈弦位置在距前梁3公分處,這是初學(xué)練習(xí)的基本彈弦位置。而佳觸弦點(diǎn),則是在發(fā)音弦段(前梁至箏柱)的八分之一處。此處正好是本音第三個(gè)八度的泛音位置,這個(gè)位置彈弦聲音純凈響亮,為基本音質(zhì)的佳彈弦點(diǎn)。介于箏柱的排列,弦的長(zhǎng)短不等,八分之一的佳彈弦點(diǎn)的變化就比較大,彈弦的活動(dòng)范圍也比較大。演奏過程中選擇不同的音色(明與暗,剛與柔),在弦段位置上的活動(dòng)范圍將更大。 

在基礎(chǔ)訓(xùn)練中,要掌握基本位置的彈奏和佳彈弦點(diǎn)位置的彈奏,還要學(xué)會(huì)在不同的弦段上選擇不同的音色,豐富我們的表現(xiàn)手段。一般說來,靠近前粱處發(fā)音明亮,音質(zhì)較剛;靠近箏柱二分之一處音色較暗,發(fā)音柔和。我們可根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要,進(jìn)行不同的變化,切忌彈弦位置僵化在一個(gè)點(diǎn)上。 

按弦位置 

韻昧,為箏之特色。左手按弦位置的恰當(dāng),對(duì)技巧的表現(xiàn)起決定的作用。理想的按弦位置距箏柱左側(cè)約16公分處,這是根據(jù)箏弦的張力和左手伸展的適度來決定的。我們常見的不適當(dāng)?shù)奈恢猛汲^20公分。因?yàn)榫喙~柱越近,琴弦的張力越大,弦緊按不下去;距箏柱越遠(yuǎn),弦就越軟,按弦的張力就小些。有些彈箏者為了按滑時(shí)用力輕松些,左手就伸展得遠(yuǎn),這樣按弦位置就改變了。左手過度伸展,增加了手臂的負(fù)擔(dān),演奏形態(tài)變得不自然,按滑又往往觸及面板。常見一些箏的左側(cè)面板上按有不少指甲印跡,就是按弦位置不當(dāng)造成的現(xiàn)象。基礎(chǔ)訓(xùn)練中要注意左手按弦位置的準(zhǔn)確自如,這樣左手技巧才能得到充分的表現(xiàn)。 

彈弦方法 

箏的基本彈弦方法有兩種:夾彈法和提彈法。 

夾彈法:手指彈弦方向是從斜上方到斜下方,角度呈45度,發(fā)青厚實(shí),音質(zhì)飽滿。彈奏時(shí)往往是無名指自然依放在箏弦上,使手有所依托,保持手型自然松弛。夾彈法是初學(xué)彈箏的基礎(chǔ)彈法,也是傳統(tǒng)技法的基本彈法。 

提彈法:手指彈弦方向是從斜下方到斜上方,角度呈45度,發(fā)音清脆,音質(zhì)干凈。彈奏時(shí)往往是無依托,懸手彈?;A(chǔ)訓(xùn)練時(shí)切忌手型緊張,仍需保持手刑的自然松弛狀態(tài)。提彈法是快速練習(xí)的重要彈法。 

除這兩種基本彈弦方法外,觸弦的深淺,觸弦角度的調(diào)整,觸弦速度與力度的不同都給箏的發(fā)音帶來極大的變化。在基礎(chǔ)訓(xùn)練中要學(xué)會(huì)掌握不同的彈弦方法,學(xué)會(huì)調(diào)整觸弦的角度、力度、速度,自如地運(yùn)用到樂曲表現(xiàn)中去。 

按弦方法 

左手按弦方法就是通過按抑箏弦,控制箏弦的張力和音高,變化右手彈弦后的余音,達(dá)到“按弦取韻”、 “以韻補(bǔ)聲”的目的。 

按弦動(dòng)作要領(lǐng):肩臂放松,自然曲肘,手腕與手背平行,食指、中指自然彎曲置箏弦上,用指尖肉墊按抑箏弦,按弦意念在食、中指指尖上,切忌下壓手腕。 

傳統(tǒng)技法 

右手傳統(tǒng)技法主要是指大、中、食三指的運(yùn)用。不論是托、劈、勾、剔、抹、挑,還是撮、輪、搖等諸多技法,其核心原則是:以大指為軸心,五聲音列八度內(nèi)的勾搭技法為特點(diǎn)的技法規(guī)律(大指向外彈弦稱之“托’,中指向里彈弦稱之“勾”,勾托配合民間稱之“勾搭”)。不論是啟蒙初學(xué),還是典范的流派箏曲,都是以大、中指為八度的彈弦位置-以大指為演奏旋律的主要用指,食指活動(dòng)范圍在大、中指八度內(nèi)的四根箏弦上,這就呈傳統(tǒng)右手技法的主要特點(diǎn)。 

左手傳統(tǒng)技法是以吟揉滑按,以韻樸聲為其主要特色,技法的種種變化又是地方流派的主要表現(xiàn)手段。首先是掌握吟揉滑按的基本概念的表現(xiàn)技法,進(jìn)一步才足掌握具有地方風(fēng)格特色的特殊表現(xiàn)技法。 

現(xiàn)代技法 

箏的技法隨著時(shí)代的發(fā)展,廣泛地借鑒和吸取其它樂器的技巧來豐富自身的表現(xiàn)手段。從雙手彈奏到特殊音響的表現(xiàn),從五聲和七聲音階的排列到特殊音階的排列都大大豐富了箏的表現(xiàn)能力。 

根據(jù)旋律進(jìn)行的規(guī)律安排用指順序的“指序彈法”,適用于特殊音列和快速多變的旋律進(jìn)行。“指序彈法”使彈弦的手指不局限于右手的大、中、食二指,而是雙手的十個(gè)手指,強(qiáng)調(diào)指功能和手指的獨(dú)立性,彈弦方法以“提彈法”為主 。這使箏的技法有了進(jìn)一步的發(fā)展。

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